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他照着别人的琵琶制作新蒲萄京网站:,老王做了600多把的琵琶

新蒲萄京网站 1老王觉得自己就是为琵琶而生一个凤头要装很久51岁的王世辉,家住泉州市区泉秀街道泉淮社区,一脸的朴实,话不多,是一位制作琵琶的高手。“你看我的手,都没一处是好肉。”老王说,制琵琶是个苦差事,他的双手伤痕累累,都是平时被刀、锯给划的。“当年跟父亲学做琵琶,是为了养家糊口,但现在每做一把琵琶,都倾注了我全部的心血”“做琴和其他工匠不一样,能把父亲的这门手艺传承下来,是源于我对音乐方面的兴趣。”老王说,他还不懂制作琵琶时,就很喜欢看父亲做琵琶,听父亲给乐器调音。久而久之,父亲每做成一把琵琶,他全都能无师自通地“整”两下,二胡、琵琶、二弦、三弦……这些父亲常做的乐器,哪个音没调好,他只要轻轻一拨,便心中有数。老王从没学习过乐理知识,但摆弄起琵琶来还真是得心应手。按老王的说法,他学会这门手艺是靠耳濡目染的。15岁那年,他就被父亲送到一家木工厂去当木工,学了两年就回家。17岁的他呆在家里,认为父亲做琵琶很好玩。好奇的他,开始尝试着把父亲做好的琵琶拆掉,自己再重新做,慢慢地他也就无师自通,把做琵琶的手艺学会了。在家自学两年后,19岁的他考进了石狮音乐器厂。这,成了他32年制作琵琶生涯的开始。“当年跟着父亲学做琵琶,兴趣倒是其次,主要的目的是养家糊口,但现在就不这么想了,每做一把琵琶,都倾注了我全部的心血,尽力想把它做得完美些。现在不制作琵琶,整个人就好像丢了魂。”老王做琵琶,经常忘了三餐的饭,最长一次,他连续工作了16个小时,连梦里都在做琵琶。32年做了600多把琵琶,每次制完他都要反复试弹、调音,最长时一把要调半年32年的做琵琶生涯,老王做了600多把的琵琶,令他最得意的作品,是去年六七月出炉的那把“和声”。从去年正月开始,他耗时一年半,通过各种渠道,才找齐所需的材料做成了这把紫檀琵琶。“这把琵琶,是一位台湾人订做的,身价16万”。那位台湾顾客是台湾工六坊南音社的成员,来泉州进行南音交流,凑巧打听到老王很会做琵琶,就在他那订做了仿唐的“和声”琵琶。“做琵琶的过程是很艰辛的,但如果做出了一把好的琵琶,那就觉得付出再多艰辛也值了。”老王说,在做琵琶的一系列流程中,像开模、盖印板、装凤头、安音位、磨光、油漆等都很麻烦,但最耗时、最难把握的还属安音位。一把好的琵琶,音色是最重要的。每每制完一把琵琶,他都要反复试弹、调音。有时是面板太薄,那就需要加厚,相反面板厚了,就要接着改,音色没调好,他就吃不香、睡不着,每次都要调到自己满意的音色他才能松口气。像“和声”,单是安音位就耗了他足足半年时间。

新蒲萄京网站 2在德化县上涌镇下涌村,有位76岁的郭逸鼎老先生,因为痴迷南音,他自学制作琵琶,这一执著就是56年,每年都在做,他用一生爱着琵琶,恋着南音,至今痴心不改。闲暇时,郭逸鼎会自弹自唱来上一段。东南网6月16日讯泉州南音是现存历史最悠久的汉族古乐,被称为音乐活化石,主奏乐器是琵琶。在德化县上涌镇下涌村,有位76岁的郭逸鼎老先生,因为痴迷南音,他自学制作琵琶,这一执著就是56年,每年都在做,他用一生爱着琵琶,恋着南音,至今痴心不改。钟爱南音
自制琵琶在郭逸鼎家隔壁的老厝,就是他的工作室,只见他正埋头给一把琵琶磨模型,厅堂里还挂着几把尚未完工的琵琶。他说,制作琵琶的过程比较繁杂,要选木、锯木、开模、装凤头、合板、安音位、刨光、上漆等一系列步骤,至少要花上一个星期的时间。小时候就钟爱南音,但又没钱买琵琶,所以就动手自己做。他告诉记者,出于对南音的喜爱,他探究起了琵琶的纹路与结构。刚开始时,他照着别人的琵琶制作,做好的琵琶送给懂的人弹,从而得到许多改进的建议;经过不断的尝试,慢慢掌握了制作方法。他发现制作琵琶包含着力学、声学、美学等基本原理,因此每一道工序都严谨对待,不敢疏忽。制作琵琶首先要选好木料,上乘的材质是老杉木,制成的琵琶音色上佳,但好材质比较难求。郭逸鼎说,他每年大概制作十把琵琶。郭逸鼎说:一把琵琶最宽处约31cm,高约81cm。不断摸索
收获好评好听的琵琶声就像铜钟声一样。郭逸鼎说,在制作中最为关键的一步就是合板,把面板固定在琵琶的凹槽上,还要呈一定幅度,这个过程面板经常会开裂,裂后只能重新做,所以他一般选用泡桐木,这种木头比较有弹性,纹理优美、细腻,弹出来的音色也更纯正。由于选材讲究、做工精细、音色稳定,他制作的琵琶一直很受欢迎,一些乐器经营商和琵琶爱好者经常慕名来购买。在他看来,有人大老远的到农村找他购买,就是对自己手艺的肯定。乐器制作是一项极具耐心的手工活,需要付出大量心血和汗水。琵琶有价,兴趣无价。我希望越来越多的人喜欢琵琶,喜欢南音这项传统文化。郭逸鼎说,他希望能把这门技艺传承下去,更希望把南音这一音乐精粹一代代传承下去。郭逸鼎用墨斗线在琵琶坯上摔直线。传承有路
老者欣颜虽然郭老住在农村,但他经常会呼朋引伴一起弹琵琶、唱南音。城关固定时间有南音会,郭老就会坐40多公里车去参加。大伙聚在一起,你弹琵琶,我拉二胡,自娱自乐,好不快哉。令郭老欣慰的是,前些年有位退休教师赖玉裕找到下涌村,来向他学做琵琶。赖老师精通南音,又有很多学生,我教会他做琵琶,他再去传授给学生,就有更多人会了。郭逸鼎说。采访快结束时,郭逸鼎随手拿起一把琵琶,接连弹奏了南音名曲《梅花操》等几首拿手曲子。闲暇时他也常自弹自唱,他的背后没有华丽的舞台,但古朴幽雅的南音声中,老人微绽的笑颜,浅斟低唱了心底的坚守;手中的琵琶,延宕着南音的悠远。郭逸鼎在固定面板幅度。郭逸鼎正在打磨模型。合板时,先把面板固定在琵琶凹槽上。琵琶的面板通常用泡桐木,有韧性,音色佳。

在石狮的老街和平路上,有一间不起眼的店面,店内挂着各式各样的琵琶,这就是洪师傅的乐器店。店内有些冷清,柜台上有一层薄薄的灰尘。70岁高龄的洪师傅告诉记者,他已经做了50年的琵琶了,至今做过多少把琵琶,他已经记不清了。洪师傅是金门人,8岁那年跟随母亲从金门来到石狮,16岁时跟着一位木工师傅学手艺。出师不久洪师傅对制作乐器产生了浓厚兴趣,于是又到南安官桥拜师学艺,学习制作南音中的各种乐器,由于制作乐器需要调音,洪师傅为了学调音,又跑到厦门拜师学艺,学习琵琶的弹奏和调音,他先后跟随五位师傅学过乐器弹奏,琵琶、二胡、三弦、洞箫等乐器是样样精通,既会制作也会调音弹奏,如今他还可以弹奏四五百首熟悉的乐曲。20多岁的时候,洪师傅就开始在石狮经营自己的乐器店,如今的店面他已经租赁了20多年。洪师傅可以制作二胡、三弦、二弦、洞箫等乐器,但是他最喜欢制作的还是琵琶,他说制作琵琶选材很重要。有的是用一些特殊木料做成的,有的则是用从三明购进的梧桐木,还有的是用从菲律宾进口的材料,而进口的贝壳类材料主要是用来制作琵琶上的字,制成的字可以显示七种颜色。洪师傅介绍,儿女们都没有继承他的手艺,虽然有人想拜他为师,学习琵琶制作的手艺,但是由于他身体不好,多次婉拒了对方。目前,在闽南地区,可以制作这种琵琶的人少之又少,除了洪师傅之外,南安还有一些人在从事这一行业,但是生产的量都不大。许多来自菲律宾、香港、台湾、澳门的客户会光顾洪师傅的乐器店,定购洪师傅的琵琶。由于南音渐渐受到市民的追捧,如今前来购买琵琶的小孩子也多了起来,洪师傅的生意还能勉强维持下去。洪师傅介绍,制作一把琵琶需要锯、斧子、刨刀、电钻等几十种工具。而制作琵琶上的天、地、人以及四相、九宫等部位时,使用的是菲律宾的进口材料,再经过上漆、调音等工序才可以完工,制作一把精美的琵琶需要6天的时间。琵琶制作完成之后,洪师傅还要用词牌名为每一把琵琶命名,店内已经命名的琵琶有龙吟、江中月、千秋雪、松花江、弄风月等,他制作的琵琶一般售价在千元以上,而且很受欢迎,泉州一些乐器经营商也慕名而来购琵琶。洪师傅除了制作琵琶外,还经常参加各种演出,是社区老年人中有名的文艺骨干。洪师傅虽然没有收制作琵琶的徒弟,但他先后收了几十个学习音乐的徒弟,这些徒弟还到过东南亚等国家演出。对于制作琵琶的前景,洪师傅还是十分乐观的,他说:“只要有弹琵琶的,就一定有做琵琶的。”

尽管宋长有现在已经被全国手工制琴的业内人士称之为“大师”了,但他一直谦逊地说自己就是个“手艺人”,他说制琴这活儿,是个苦差事儿,当年从父亲手里接过这门手艺,也是为了生计。话虽如此,宋长有的爱人却说:“老宋这辈子离不开琴了,不做琴,他就没了魂。”
宋长有今年53岁,在“老道外”生活了大半辈子,高超的制琴手艺师承父亲。宋家阳台就是他的工作间,就是在这个不足两平方米的阳台上,诞生了一个个被专业人员称为极品的民族乐器。现在宋长有的手工制琴已经被一些人收藏,国内的很多行家,只要一打眼就能看出“这琴是东北老宋的。”
第一代琴师创办乐器厂
宋长有的父亲宋茂林出生在山东,12岁时在烟台拜师学艺,掌握了制琴这门手艺。17岁时宋茂林已经可以独立收活了,他先后在天津、沈阳、绥化等地靠修琴、制琴的手艺维持生计,最后定居在哈尔滨。
宋茂林应该是算哈尔滨的第一批“个体户”,从上世纪40年代落脚在哈尔滨开始,便在自己的小作坊里埋头开始民族乐器的制作。但那都是“小打小闹”,真正让他的手艺发扬,还有赖于“公私合营”。1958年,宋茂林响应公私合营的号召,带领8个女青年,创办了哈尔滨民族乐器厂。一直到上世纪70年代退休,宋茂林一直都是哈尔滨民族乐器厂的主要负责人,生产的乐器也是远近闻名。退休之后,常常有熟悉的老主顾来找宋茂林,于是老人的这门手艺一直干到临终前。“也是为了让父亲的技艺不至于失传,我才拿起了父亲的工具,开始了自己的手艺人生。”宋长有说。
耳濡目染,承起家传手艺
“做琴和其他工匠不一样,之所以能把父样的这门手艺传承下来,是因我也继承了父样的音乐天赋。”宋长有说从他记事起,他看到的就是父亲做琴,听的就是父亲给乐器调音,久而久之,父亲做成一把琴,他全都能无师自通地“整”两下,二胡、琵琵、月琴、三弦……这些父亲常做的乐器,哪个音没调好,他只要轻轻一拨,便心中有数。宋长有从来没学习过乐理知识,但摆弄起琴来就能得心应手,他说:“这大概就是我们老宋家的遗传基因。我的儿子也是如此。”
虽然现在的宋长有依靠着这门家传手艺在国内的制琴界小有名气,但是实际上学会这门手艺完全靠耳濡目染。1972年中学毕业,在家无事可做的宋长有就给父亲打下手,两年后他下乡到肇东时,在“青年点”就是个小琴师了。后来宋长有参军到部队,并成了部队的文艺骨干,1981年复员回家后,到道外北七道街商店工作。工作和宋长有的家传“风马牛不相及”,宋长有利用业余时间,帮年迈的父亲干点老爷子已经干不动的体力活,比如挖凿琵琶的琴背,打磨二胡的琴杆等等。1995年,父亲去逝,老人临终前希望宋长有能把这门手艺接过来传下去。也是为了养家糊口,从那一年开始,宋长有辞掉了工作,开始专心地制琴。
做人做琴道理相通
9日,记者到宋长有家采访时,他手中的一个“顶级”的琵琶已完工过半,这是哈尔滨的一位琵琵爱好者专门订制的,原料用的是上等的檀木,只购进这把琵琶的木料,宋长有就花了800多元。宋长有说这是他做的最昂贵的一把琵琶了,完工后的售价在两万元左右。宋长有说此前他还做过一把价值万元的二胡,被一位慕名而来的美籍华人买走。
在老宋的小工坊里,记者看到了他从父亲那里继承来的一些工具,一个木钻,一把锯,两把锉,老宋说这些都是制琴的必备工具,比他的年龄还大,用着就是比现在的工具可手,也成了他们家的“文物”了。与记者的想象不同,他的家里并没有多少成品,只有一把作工精美的月琴挂在墙上。老宋说,现在都是订一把做一把,家里不存琴了。这把月琴本是老宋为一个老主顾做的,可是做好后就爱不释手,他为那位老主顾又赶制了一把,这个就留在了家里。
现如今全国各地的爱琴人中都有宋长有的主顾,“东北老宋”在全国手工制琴行业中,名号也越来越亮了。老宋很庆幸自己承下了这门家传手艺,他说十几年来他靠制琴、修琴完成了两件大事,一是把儿子培养成大学生,二是搬出大杂院和爱人搬进了楼房。所以当别人称其为“制琴大师”时,他总是谦逊地摆摆手说:“什么大师,养家糊口,手艺人!”
“这十几年,老宋做琴做得性情都变了。琴做得越精,话说得越少,有时一个人叼着旱烟对着琴发呆,一呆就是一两个小时。”宋长有的妻子说。对于老宋来说,制琴从原来的养家手艺变成了他生命的一部分。宋长有说做琴靠的是悟性,悟到哪里才能做到哪里。比如一把琵琶,固定不变的只有高、厚、琴背最宽尺寸、琴颈最窄尺寸,其余的哪里收,哪里鼓、线条怎么走凭的全是制琴人的感觉,同样的原料做出来的琴音质不同。“做琴从来就没一本书可以参考、没有固定的方式,琴做到什么程度全靠‘悟’,没止境。做琴和做人一个样。”每一把琴里都有宋长有对琴、对音质独特的理解和把握。
期待有生之年有传人
宋长有说:“我的父亲不单单是一个做琴的匠人,还擅长乐器演奏。与哈尔滨京剧院的一些演员都有频繁的往来,是京剧票友,也是个小有名气的琴师。在乐器演奏方面,和父亲比起来我的水平太业余,但是在制琴方面,现在我敢向父亲叫板了。”
但是与所有的老手艺一样,宋长有的制琴手艺也面临着失传。宋长有唯一的儿子学的专业是单簧管,与这门老手艺格格不入。宋长有说:“我从父亲手中接过来了,却很难再传下去了。我儿子已经明确表示自己的兴趣和专业是西洋乐器,绝不插手我的民族乐器制作。”近几年先后有几位乐器爱好者,偶尔到老宋家请教一些制琴的原理和工艺,但老宋说那都是些“皮毛”。宋长有说做琴必备四个技能:绘画、雕刻、乐感和修养。没有这四项技能,也能做琴,但那是“依葫芦画瓢”,只能算是个“匠人”,不能称为“艺人”。也曾经有人建议老宋把他的制琴经验整理汇集以传后人,但是老宋说这样行不通,制琴本身是“无法”可依的,精髓只可“意会”。老宋希望在他有生之年能遇到可传的后生,让这古老的制琴手艺得以发扬下去。

南音以其博、大、精、深,广为世人赞誉,被称为“中国音乐史上的活化石”。南音乐器,在造型、演奏方式上,都承袭汉代、唐代古韵,它们以其古朴、“原生态”之诸多留存而独具魅力。

在南音乐器中,横抱弹奏的琵琶、吹管乐器尺八(洞箫)、小三弦与拉弦乐器的二弦构成南音上四管乐制。今天我们就来聊一聊南音乐器。

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