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楚国称聿,同时希望能把汉皇不懂的没有收集到的告诉汉皇

普通墨的最大坏处,是胶重和有砂钉。胶重滞笔,砂钉打砚。以光彩辨古墨好坏的方法,也可应用到市上较好的墨。还有一种辨别墨质的方法:用辨别墨质粗细的方法辨别好坏。便是磨过之后,干后看墨上有无细孔,孔细孔大,亦可分别它们的精粗。

根据笔毫的材料不同,毛笔主要分为硬毫笔、软毫笔、兼毫笔三大类。

毛笔的门道非常多,通过下面这段视频了解一下↓

二、宣纸的种类及性能

宣纸因安徽宣城生产书画纸而得名,宣纸已成为中国书画用纸的代名词。现在生产宣纸的地方除了安徽外,还有四川的夹江宣、浙江的富阳宣和温州的皮宣等。宣纸是用檀树皮沤制的皮料和稻草沤制的草料,根据不同的比例配置而成。皮料占40%的宣纸叫绵连,皮料占60%的叫净皮,特净用的皮料更多,占80%,皮料越多,纸质越佳,拉力越大,越能盛得住墨。绵连较薄,不易表现湿墨及枯笔,故较适宜写楷书及小行草书,对初学者比较容易掌握。纸质厚的净皮、特净很能反映墨色的变化,枯湿浓淡能表现得淋漓尽致,又能盛墨,故能写大字,写篆、隶、大行的草书。当然厚纸要比绵连难写,但表现力强,书画家都爱用。以上这些能使墨汁沁洇出来的宣纸统称为生宣。

另一种宣纸教熟宣,水墨在宣纸上洇化不出来,故适宜于写小楷或画工笔画。书法家们因熟宣无法表现湿墨的变化,一般不用熟宣来进行书法创作。

另外,宣纸的规格又以尺寸的大小分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、一丈二……选购时要注意宣纸质量的优劣。好的宣纸表面光洁白匀,无杂质、黑斑和破损,用手摸时感到比较绵柔,对着日光照去,能看到一团团如棉絮般的云团,“云”越多说明檀树皮越多,纸质愈佳。也可在纸角用舌头舔一下,检验其洇化程度,如果一点不吸水,水仍浮在纸面上,说明是熟宣,如果水吸下去,并略有洇开,说明是生宣。

在使用宣纸前,先要了解一下所用宣纸的性能。如果纸质好而且比较绵厚,墨汁中要兑以清水调匀后使用;如果纸质好而且比较绵厚,墨汁中要兑以清水调匀后使用;如果纸质较薄,墨汁中可少兑甚至不兑水使用。也可先用毛笔蘸些墨汁在所用宣纸纸角上点一下,看其墨汁洇出速度及大小范围,如果洇的快、且范围大,说明纸质薄,墨要浓一些,书写速度要快一些;如果墨点洇出速度慢且范围小,说明纸密质厚,墨可适当稀一些,书写速度放慢些。有的宣纸纸质较差,墨迹会灰,要用浓墨书写,不然,字会缺乏精神。

石友 “剡溪来楮生,歙穴会石友。” (宋 王炎《题童寿卿博雅堂》) 

羊毫:羊须亦制揸笔,只宜于榜书,爪锋书小字。

书法能够成为一门高雅的艺术,是与书写的工具和材料的特殊表现力分不开的。工欲善其事,必先利其器。从事书法的学习,需要了解一些书法的工具和材料的相关知识笔、墨、纸、砚文房四宝和其他的辅助材料(图31)。

“笔墨纸砚”被称为文房四宝,是古代文人书房中最重要的四样东西,有了它们,文人墨客才能写诗、画画,才能展现自己的文采。即使是出门远游,这些东西也会随身携带。

写了不少的湿货,汉皇这回就来点干货。虽然不知道这次我要放的干货在简书会不会有人喜欢,但是我还是决定给分享出来。喜欢的朋友可以收藏一下。

用以研墨的器具。多为石质,亦有陶泥质,以前者最多。其形制多变,主要有长方形、方形、
圆形、椭圆形及取各种动物形貌所制的仿生砚等,有时在砚身上刻以各式装饰纹样。砚以质细、光滑、发墨细匀为上,名砚有端、歙之分。端砚产于今广东省肇庆县羚羊峡,在唐末已名闻全国。其砚石质精腴细润,呈紫色,亦有夹生黄、赤、翠绿相间的圆状瑕翳,名之“眼”,有“鹦鹉眼”、“鹄眼”、“猫眼”、“绿豆眼”等名称。歙砚产于今江西省婺源县龙尾山,因婺源古属安徽歙州,故称歙砚。始于唐代开元年间,南唐朝廷曾设砚务官负责监制,其砚以深青丝晕多金星者尤佳。另外,秦砖汉瓦砚、澄泯砚、红丝石砚、洮河石砚、松花石砚、菊花石砚等也名重一时。砚除实用外,还是很珍贵的工艺美术品,为历代文人和收藏家所珍爱。清代画家高凤翰著有《砚史》,记录一些名砚的流传和收藏情况。

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对于初学者而言,一般选择中楷中锋的兼毫比较适宜。初用新笔,应先用温水或清水洗去胶质,泡开笔头,切忌直接用手去抓揉笔毫。使用过程中,舔墨要顺着笔毫,不可逆向。使用后需要用清水将笔头洗净,将笔毫理顺,让其自然风干;或吸干水后,用笔套套好。

纸也是书法的一个重要材料,所谓“纸墨相发”,才能增加书家的兴致。

一、墨的种类选择

墨是写毛笔字的黑色颜料,古时候以矿物质氧化锰为墨,叫石墨。汉以后开始用松烟造墨。宋以后开始生产油烟墨。

(一)松烟墨

油烟墨是用松树枝熏出来的烟灰掺以动物骨胶捣制而成。由于骨胶会腐,故配以麝香、冰片、猪胆等药材防腐,并能解胶而增强墨的渗透力。

(二)油烟墨

油烟墨是用猪油、桐油(现在多用煤油)熏出来的烟制成的。油烟墨,色黑而有光泽;松烟墨,色黑而沉着无光。

墨的质量也有优劣之分。好的墨要求质细、胶轻、色黑、声清。

质细,指墨锭内无砂子杂质,烟质细腻。胶轻,指骨胶不能太多。胶重了,稍一研墨已很稠,但书写时笔画不黑,还滞笔。好墨胶轻,磨不多时色已黑,又书写流畅。色黑,指墨色要黑,若泛紫光则更佳。声清,是指磨墨时听不到研墨的声音,说明墨无杂质。另有一说是指敲击墨锭声音很清脆,说明胶轻。具备以上这些优点的好墨由于胶质不多,故比较脆,容易跌断,因此要注意保存。

剡溪藤 “我有剡溪藤一副,无人重写妙莲花。” (清 金人瑞《题邵僧弥画》) 

四、砚

半熟宣,即煮硅宣。其性能介于生宣和熟宣之间,兼具二者之长,具有微弱的抗水性。可用于写字或作画,墨色涸散较缓,适用于书写小幅屏条、册页或小写意画。

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一、砚的种类

砚台是磨墨、盛墨用的必备工具,最名贵的砚台是端砚和歙砚。

端砚产于端州,即今广东省肇庆高要县。端砚的特点:“体重而轻,质刚而柔,磨磨寂寂无纤响,按之如小儿肌肤,温软嫩而不滑。”(《端溪砚史》)也就是说,好的砚台质地细腻,磨墨时,既发墨(容易磨的浓)又没有声响,而且墨还不易干燥。因此端砚的湿润细腻是驰名中外的最佳品。但价格昂贵,是收藏家的珍品,不是初学者应该追求的。

歙砚产于安徽婺源县(古属歙州),质地坚润。宋代蔡襄、苏轼都有诗盛赞歙砚,也是上好的佳品,但质地略逊于端砚。

另外还有山西绛县的澄泥砚、甘肃临洮的洮河砚,以及用砖瓦式的土坯烧制的普通砚台,叫砖砚或瓦砚。

笔架:又称笔格、笔搁,供架笔所用。往往作山峰形,凹处可置笔。也有人物和动物形的,或天然老树根枝尤妙。

狼毫:狼毫即俗称黄鼠狼的毛,大者可写一尺左右的字。

一、笔

带你了解墨和砚的知识

如何挑选好的文房四宝

我们在学写毛笔字之前,首先得准备必备工具,那就是古人称之为“文房四宝”的笔、墨、纸、砚。因此,要熟悉“文房四宝”应用保养及挑选对一个书法爱好者来说尤为重要。下面就“文房四宝”的应用保养及挑选的方法,做一浮浅的讲述,供广大同道书友们参考。

唐代才女薛涛曾作诗《四友赞》:“磨润色先生之腹,濡藏锋都尉之头,引书煤而黯黯,入文亩而休休。”诗中所歌咏的就是砚、笔、墨、纸。笔墨纸砚被称为“文房四宝”,自古至今,一直深受文人雅士和凡夫俗子的喜爱。文房四宝在古代诗歌中的称谓分类归纳:

取兽毛的时节,必须在冬天。兽毛的产地,北方又胜于南方。因为冬腊的毛,正当壮盛时期。北方气候寒冷,地气高爽,故毛健而经用。南方多河沼,地卑气润,毛性柔弱易断。

浓墨传神,淡墨传韵,中国书画认定用墨来表现。墨分五色,墨气氤氲的作品,让人玩味。

文房四宝中,墨是非常重要的一部分,磨墨也很有技巧。砚台对于书法作品起的作用不是直接的,画画的用砚比书法的用砚要求更高。

第一讲:毛笔的应用保养及挑选

宝砚兼具实用与收藏价值。砚石绝佳是先决条件,雕刻精美,尤其是制砚名家的精工巧作,可使砚石身价百倍,若再加上名人的题诗题铭,更加生辉增色。

一、纸

软毫笔是用柔性的动物毛制成,如羊毫、鸡毫、胎毛等。做成的毛笔有蓄墨量多,行笔饱满,使用寿命长,价格便宜的特点,但初学者使用易患软弱无力、无筋无骨的毛病。

笔墨纸砚

二、 选笔的窍门

古人对毛笔的要求很高,必须符合“尖”“圆”“齐”“健”四项标准,称之为笔有“四德”。

尖,指笔头要尖,也就是笔毫凝聚在一起时要锋利。

圆,指笔的四周遥远壮饱满,成圆锥状,不可在某一弧面上有缺陷或凹槽,不然的话,写到这一面时笔画就会出现缺角,不够圆满。

齐,指笔发开以后,笔毫的长度要内外一致。检验的方法是,将发开的笔用手指把笔毫捏扁,使笔尖如油画笔似的呈扁平状,这时可清晰的看清笔毛的长度是否一致,好的笔应该齐平划一,书写时齐心合力,笔画圆满,起倒自如。差的笔笔毛往往高低参差,书写时在转折挑剔或出锋处常有笔毫露在笔画之外,古人称它为“贼毫”。

健,指笔毫要有弹性,笔力挺健。笔按下去,笔毫铺开;笔提起来,笔毫自然回复到凝聚状。差的笔按下后就聚不起来,说明杂毛多,笔力不健。

我们在选笔时,理所当然要选具备“四德”的笔,但实际上柜台里拿出来的笔,笔毛都用胶水联合在一起,因此只能检查笔的“尖”和“圆”,至于“齐”与“健”,只有待笔发开来以后才能检查。我们可以先看一下笔锋是否尖,因为胶过的笔都是尖的,这时就不能选太尖的,因为过于尖细恐怕是几根尖毫胶过的结果,说明笔毫的锋不够齐。我们应该慢慢转动笔杆,仔细检查笔的外围笔毫是否每根均由根部一直到锋尖,其笔锋是否由每根笔毫共同凝聚而成。当然,我们也不能选笔锋已秃的毛笔,如果新笔已经很秃了,等笔发开就更是秃笔一支。我们在转动笔杆的同时要检查笔毫的周围是否圆满,有无缺陷或凹腹。另外也得仔细检查笔毫是否细,是否挺直。如果笔毛弯弯曲曲,又很粗糙,说明笔不好,待笔发开以后,笔毫会弯曲交错,笔锋不可能挺拔,笔腰会往外鼓,俗称“大肚子”,书写起来就缺乏弹性,不够劲健。好笔的笔毫根根挺直,能万毫齐力,笔就劲健。

此外,我们尚可检验的就是笔杆是否圆直,可将选中的笔在玻璃柜台上滚动一下,若滚得很圆很匀,说明笔杆圆而且直,若是滚动时笔有节奏的打浪,说明笔杆不圆不直。这种笔在运笔转换方向时不够灵活。

溪藤 “书来乞诗要自写,为把栗尾书溪藤。” (宋 苏轼《孙莘老求墨妙亭》) 

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上海书法家协会副主席宣家鑫和演员罗云熙

一、毛笔的种类

在挑选毛笔之前,我们先要了解一下毛笔的种类和性能。
毛笔的种类很多,笔头都是用动物的毫毛加工所制。所以人们往往以笔毫弹性强弱的不同来进行分类。一般分为硬毫笔、软毫笔与兼毫笔三种。

(一)硬毫笔

硬毫笔的笔毛弹性较大,常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。

兔毫笔,兔毫笔历史悠久,在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。它是将笔干一头劈开数片,把笔头插入后再用丝线紧扎而成。兔毫又分紫毫和花白两种。紫毫是取兔子背脊(又称箭毫)和尾巴上的毫毛制成,质软而毫健。花白比较挺利,不如紫毫柔软。

狼毫笔,这里的“狼”不是动物园里的那种狼,而是黄鼠狼。用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔,弹性比兔毫笔稍软,比羊毫笔硬,只是质较脆,不耐摩擦。

鼠须笔,鼠须笔是用老鼠的胡须做成,所以性能坚挺。相传东晋王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。

其他硬毫笔,如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等,笔性特别坚硬,一般初学者尚未掌握运笔归规律,不易选用。

(二)软毫笔

软毫笔的弹性较小,较柔软。一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。

羊毫笔,羊毫笔是用山羊毫制成,其性能软于紫毫笔,由于羊毫较细、较长,适宜于写大楷及擘窠大字。

鸡毫笔,鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成,其性能软于羊毫。

胎毫笔,胎毫是初生婴儿的头发,其性能极柔软。南朝萧子云(487-549)就使用过胎毫笔,可见其历史之悠久。

(三)兼毫笔

“兼毫”,顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫,笔性介于
硬毫与软毫之间。一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。也有用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔,以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃,以加强其弹性。

以上硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。宋以前的书家大多用硬毫笔书写,到明清,书家写的字越来越大,笔也有硬毫笔转为羊毫笔。因为羊毫较长,宜于制成大笔写大字。大致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利,便于挥洒,易于起倒得势:写楷书、隶书、篆书用软毫笔,易于滋润饱满。当然这也不是绝对的。既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书,也可以用羊毫笔来写行草。当代草圣林散之先生就用长锋羊毫笔写草书,既能写的刚健挺拔,又能柔韧涵蕴。由于笔锋长,蓄墨多,蘸一次墨能写好几个字,易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化。又因为长锋羊毫笔柔软且长,东汉蔡邕说:“笔软则奇怪生焉。”故容易产生变化无穷、意想不到的艺术效果。但是,羊毫笔柔软,特别是长锋羊毫笔,笔按下去后就趴下散开弹不起来,难以掌握。这时候全靠书写者以运笔的技巧来调节笔锋,而硬毫笔比较好使,由于它的弹性强度大,笔压下去再提起来时,笔锋能回复到原来凝聚的状态,所以起倒自如,颇为得心应手;但由于笔毫较硬,极富弹性,笔画又会显得过于锋芒毕露而圭角丛生,这是硬毫笔的弊端。总之,用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来,用硬毫笔要写出平和柔韧的字来,都是很不容易的事。

对于初学者来说,如果一开始就用硬毫笔,运笔无需多少技法比较省事,因为笔会帮你大忙,但久而久之,你就只能使用硬毫笔,一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反,如果你初学时即用羊毫笔来练字,虽说开始时难度大一些,必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来,但也因此而学会了使用软毫笔的方法,随着连续时间的增加,慢慢就会得心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写,会感到轻松好使。

古人对于笔的使用也有很多经验之谈。认为初学时不易买很好很昂贵的笔,而主张使用劣笔,因为你如能用劣笔写出好的字来,用好笔就会更称手,写的更好。相反,如果一上来就用很好的笔,一辈子就只会使用好笔,一旦遇到差一点的笔就写不好字了。当然也不能用太差的笔来练字,这对于初学者来说,会增加难度。初唐大书家欧阳询就有“不择纸笔,皆得如志”的记载,备受同时代的虞世南的称道。

另外,从经济角度来说,正宗的狼毫笔很贵,好的“大兰竹”要卖一两百元一支,而普通的羊毫笔只要两三元,稍好一点的五六元一只足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬,容易磨损,使用时间不长,而羊毫笔软且经久耐用。初学者还是买一只羊毫笔经济实惠。

在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷,再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同,大小也各不相同。初学者可以买一支长锋羊毫笔,笔锋长度在四五厘米左右,直径在一厘米左右,这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。

古代文人不但讲究文房布置,还要给它起个好听的名字,以表达主人的意趣、志向。如唐朝宰相李泌的「端居斋」、清代文学家蒲松龄的「聊斋」、当代画家齐白石的「破荷亭」、漫画家丰子恺的「缘缘堂」等。

我人用砚,既得备细、润、发墨四字条件的,不论端歙,总之已经是上品了。

四、砚

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下面就把我收集来的关于练习书法的各方面的知识分享给大家!另外,汉皇现在连初学都算不上,收集的资料也未必够专业和全面。如果有这方面比较专业的朋友看了,还请不要和汉皇较真。同时希望能把汉皇不懂的没有收集到的告诉汉皇,汉皇在这里先谢谢了!

简介

笔与纸的关系,不外是强笔用弱纸,弱笔用强纸两语,这是刚柔相济之理。就用笔的本身而论,我以为软笔用其硬,硬笔用其软,也是很能体现出一个人的功力的。

墨的使用历史与毛笔同时或稍早。因原料不同,墨主要分为松烟墨、油烟墨、油松墨三种。松烟墨取料于松树烟,再配以胶和香料制成,胶质较轻,墨色黑而少光泽。油烟墨取料于桐油烟或菜油烟,并和以麻油或猪油,再加入胶料、香料、冰片制成,色泽黑亮。油松墨是油烟和松烟混合,再配以胶料和香料制成,墨色深重而少光泽。写字多用油烟墨和油松墨,以增强艺术效果。品质优良的墨应具备质细、胶轻、色黑、音清的特点。

健——主要是指笔锋的弹性。善于用笔者就是借笔锋运转之势,或顿挫,或乘势导之,表现张力。

第三讲:纸的应用保养及挑选

中国传统书画主要工具材料的统称。一般指笔、墨、纸、砚。广义包括笔筒、笔洗、镇纸、笔格、滴等辅助性器具。“文房四宝”一词最早由宋代苏易简提出,并附有笔格、滴两种器具,明代已增至为20余种,清代乾隆皇帝御用的一套文房四宝多达65件。

三、笔

早在六千年前,就有古人使用毛笔的历史。甲骨文中的聿,就是笔字。战国时,笔有多种名称:燕国称弗,吴国称不律,楚国称聿,到了秦代才称为笔。汉代蔡邕尝言:惟笔软则奇怪生焉。可以说毛笔的使用为中国书法的产生提供了物质基础,毛笔质量的优劣在很大程度上决定了书写的质量,因此选择毛笔非常重要。

3、初学书法者可用兼毫或软毫,宜练腕力。大笔可写小字,小笔不可写大字。

三、墨汁的使用方法

墨汁有两种,一种是书画墨汁,一种是普通墨汁。性能和用途也略有不同。
书画墨汁有一得阁、中华墨汁、曹素功等品牌,其浓淡适中,又不滞笔,利于挥洒,故为书画家说乐用。用这些墨汁写的作品墨迹不会洇出,可以装裱。不过,墨汁都属“宿墨”。

“宿墨”
,是指隔夜磨的墨。隔夜的墨胶会凝滞,流动性就不如新磨的墨好。为了弥补这一缺陷,可再兑一点清水,然后用墨锭稍加研磨。

用书画墨汁虽然方便,但含有防腐剂石炭酸,故对宣纸有腐蚀作用,用墨汁创作的书画作品年代久远后,墨迹处的纸质易风化。

还有一种普通墨汁,价格比书画墨汁便宜的多,书写很流畅,缺点是不能装裱,因为一遇水,笔迹处就会洇出墨汁来。但对初学毛笔字的人来说,却是价廉物美的佳品。

为防止将笔中的水分带到墨汁瓶中造成墨汁变质,使用墨汁写字时,要将墨汁倒在砚池里用,用多少倒多少,未用完的不可再倒入瓶中。有人用过的墨汁发臭,就是将笔伸进瓶中使用或在瓶中兑水造成的,因为水中有微生物,特别是夏天,很容易坏墨。

印章:用于钤在书法,绘画作品上,有名号章、闲章等,多以寿山石、青田石、昌化石等制成,也有铜、玉、象牙章等。

古代制墨,每代都有名家。但到了现在,明以前的已不可见了。明代如程君房、方于鲁诸人的制墨,现在尚得看见,惟赝品每多。又古墨原质虽好,倘使藏得不好,走胶或散断之后,重制亦便不佳。有些有古墨癖好的人,喜欢收藏,但自己既不是用墨的人,又不能宝剑赠烈士,只是等待其无用而已,实是可惜。目下乾隆时的好墨可应实用,颇为难得。至乾隆以前,保藏不好的已不堪应用了。

根据纸的长度不同,宣纸主要有三尺、四尺、六尺、八尺、丈二等规格;根据纸的厚薄不同,宣纸主要有单宣、夹宣、棉连等品类;根据纸的配料不同,宣纸有棉料、净皮、特净皮等类别。写字多用棉料宣纸。文房工具的使用中,新笔、旧墨、旧纸要比旧笔、新墨、新纸好,因为新纸新墨燥,需要放置一段时间才好用,故有笔陈如草、墨陈如宝的说法。

2、羊毫一般写楷书,狼毫一般用于写草书。种类不同的毛笔,书写的点画线条感觉也不同。只有羊毫有大笔。

一、写毛笔字的纸

书法作品一般都写在宣纸上,因为宣纸最善于表现墨色的枯湿浓淡。但宣纸原料为檀树皮,制作工艺复杂。古人有“片纸非容易,措手七十二”之说,故宣纸价格昂贵。初学毛笔字一般用元书纸、毛边纸等价格低廉的纸。

我国古代的一些大书法家,甚至不用纸也练字。汉魏的大书家钟繇就曾用树枝木片在地上练过字,晚上睡觉还用手指在被子上比划着练字,据说把被面子都划通了。唐代颜真卿自幼丧父,家境贫寒,缺乏纸笔,他母亲就叫他用笤帚蘸了红土在墙上练大字。还有个叫怀素的和尚一天到晚在木板、木盘上练草书,最后把板、盘都写烂了、写通了。他还种了一万多株芭蕉,专门拿芭蕉叶来练字。

现在造纸工业非常发达,但铜版纸、道林纸等既光滑又白净的纸不宜用来练字,因纸面过于光滑,写的纸容易飘浮,练不出笔力来。在机制纸中,旧报纸比较粗糙,吸墨性能也还可以,初学毛笔字者完全可以废物利用。

但在报纸上写字墨迹不易洇出来,笔在纸上停留时间长短都无所谓,再写宣纸就很不适应。因此,有了一定的基础,还要经常在元书纸上练字,笔在元书纸上稍一停留,墨即向外洇出,要写好会有一定的难度。宣纸性能比元书纸更敏感,渗透力更强,难度也更大。所以在条件许可的情况下,应该拿元书纸来练,待练到一定时候,对元书纸性能已完全掌握时,再练宣纸,就容易多了。

前面已经提过文房四宝的特性及选取使用之法,现在进一步来将其互相配合,以求发挥功能的极限。古人常以健毫笔书写在笺纸上,以柔性的宣纸写也行,所以健毫笔可任意配纸。而弱吸墨的纸可以用健毫笔书写,使用柔毫笔亦可,所以弱吸墨纸类也可任意配笔。这种配法是纸与笔相合的原则,而柔毫笔与强吸墨的纸较为特殊的分法则如下:

笔的分类,大别可分为三类,即硬、软和适中。拿取材来说,在取用植物方面的有竹、棕和茅。在取用动物方面有:人类的须及胎发;兽类的有虎、熊、猩猩、鹿、马、羊、兔、狐狸、貂、狼等的毫毛及猪鬃、鼠须;禽类方面的有鸡、鸭、鹅、雉、雀之毛。拿竹、棕、茅、须、发、鸡、鸭、鹅、雉、雀毛来制笔,都不过是作为好奇,或务为观美,既不适实用,自然也不会通行。所以讲到一般的笔材来源,只在兽毛了。

三、纸

2、如何磨墨?要轻重、快慢适中,要保持持墨的垂直平正,不能倾斜、不能偏。时间以墨色浓腻而微有粘滞感即可。

二、磨墨的方法

先在砚池里放少量的清水。水多了,磨墨时容易晃出砚池,墨锭浸泡在水中也会使墨汁变松软而出现小墨块屑,一旦溶于墨汁里会影响磨墨的质量。如果写大字需墨量多,可分几次研磨,将磨浓的墨汁倒入别的容器,再在砚台里加些清水继续研磨。

磨墨时注意将墨锭捏正、抓平,重按慢磨,不能图快,要顺时针方向沿着圆砚的边壁画圆圈,研磨范围要大一些,不要在砚池的中心小范围的研磨。

磨墨时要求手臂悬起,与桌面平行,手执墨锭犹如执笔姿势,要用腕和臂的运动来磨墨。如果将手臂搁在桌上,只用手腕和手指的转动来磨墨,墨锭会被磨出一个斜角来。

磨墨是练习写字基本功的一种很好的手段。用正确的方法磨墨,等于在练习画圆。经常磨研,习惯成自然,拿起笔来就会画出一个很圆净而且粗细一支的圆圈来,这对以后写字,特别是写草书非常有利。

当代草圣林散之先生曾以楹联“读书真事业,磨墨静功夫”鞭策学生。当代另一位书法大师高二适先生也有“人言磨墨墨磨人,磨穿铁砚始堪珍”的诗句。他们都道出了磨墨能培养人的耐心,锻炼人毅力的丰富内涵。

墨要磨浓,这“浓”是有一定限度的。太浓了,稠如泥浆,胶住了笔,难以写字;太稀,墨水渗透太快,笔迹会在纸上洇出一大圈水渍影,使笔画模糊不清。墨浓要适中。

怎么才算适中了呢?从研墨的痕迹中可以看得出来:如果墨锭磨过后,墨汁很快把研磨的痕迹淹没了,说明墨汁还不够浓,可以继续研磨。磨墨是很费时的,可以边磨墨便看书或读帖,不要浪费时间。如果墨锭磨过的地方留下清楚的研磨痕迹,同时,墨汁慢慢地将磨痕淹没,说明浓度适中。如果墨过后的痕迹静止不动,说明太浓了,可以适当稀释。另外一种检验浓度是否适中的方法是,用笔尖蘸少许墨在宣纸或元书纸上点一下,看墨点渗出的情况,如果墨浓如漆、墨点略有渗出,证明已磨好,可以写字了。

磨墨好后要注意两点:一,墨锭不要留放在砚池里,防止墨锭胶在砚面上取不下来;二,要把墨锭上的水分揩掉,免得浸水的部分墨汁酥松而掉下墨粒来。

陶泓 “陶泓面冷真堪唾,毛颖头尖漫费呵。” (金 庞铸《冬夜直宿省中》) 

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从经济实用的角度考虑,书法练习纸大多使用价廉物美的元书纸和毛边纸,这些纸具有一定的吸水性和表面糙而不滑的特点,适宜于平常的书写训练。而创作时,一般选择宣纸。宣纸因产于安徽宣城而得名,现在则成了所有书画纸的总称。由于宣纸耐老化、润墨佳、少虫蛀,所以有纸中之王、千年寿纸的誉称。最早的名人真迹陆机《平复帖》就是写在白麻纸上并流传至今的,誉为墨皇。

2、生宣渗化水分厉害,初用时难以掌握,若熟练之后,则使笔法丰富厚重,墨色变化生动;熟宣是指用矾胶制过的宣纸,纸性不化水,宜书小字。

于是到网络收集了一下关于书法这一块的知识,这不看不知道,一看真的吓一跳。内容真的是很多,想起我十来岁那会练习书法的时候。随便去街上买一瓶墨汁,一杆不到一块的毛笔然后在一叠买白纸就练习起来。现在想想那时候真的很是天真,不过也没有办法,80年代的中国农村的条件可想而知。

其纸如彼砚如此,穷儒有之应瞰鬼。」

狐狸毫:《博物志》蒙恬造笔,狐狸毫为心,兔毛为副。

熟宣是生宣经过胶矾水浸制后再加工而成的。其特点是不洇墨,作书画不易走墨晕染,可以层层渲染。适宜于小楷或工笔画,能保持笔画的爽健精到。

如何研磨才能浓淡相宜?中国的名砚有着怎样的特色?

我这段时间心血来潮想到要练习一下丢掉多年的毛笔字,同时也让儿子练习书法。练习书法主要是为了锻炼儿子的注意力,这孩子太好玩了。

银管 “蜀王宫树雪初消,银管填青点点描。” (元 袁桷《薛涛笺》) 

初学写字,大楷用浅黄色的原书纸(七都纸),小楷用毛边、竹帘或白关纸。总之,宁使毛些、黄糙些,不必求纯细、洁白,白报纸、有光纸等,均不相宜。至于水油纸,等于古代的所谓硬黄纸,那是摹写所用。废报纸可以拿来利用习榜书。初学字的毛病是滑,所以忌用光滑而不留笔、不吸墨的纸类。

二、墨

5、砚以广东肇庆的端砚与安徽歙县的歙砚最为精良。

第四讲:砚的应用保养及挑选

文房四宝

自唐以前,多用硬笔,取材狸、兔、狼、鼠。羊毫虽创始于唐,它的行盛,当始于宋代。

根据制作的工艺和使用的效果不同,宣纸可分为生宣、熟宣、半熟宣三种。

4、选择毛笔的四个要点:尖、齐、圆、健

二、砚台的选择及使用方法

对于初学毛笔字的人来说,砚台无需考究,一般的砖瓦砚就可以了。不要选雕龙刻凤的工艺砚,选普通的圆形带盖、壁薄池深的为好。一者盛墨多,利于写大字;二者用完了一盖,既防止干燥,又不易落灰。

选购时要注意砚面平整,不能有裂缝,石质细腻,但又不光滑如镜,太光了磨墨不下墨;但又不能太粗糙,砚面粗糙,磨墨声大,磨出来的墨粒太粗,影响墨韵,还会伤笔毫。

初学者,如果用普通墨汁练字,选用了一个类似于小碟子的容器野心,只要能盛墨汁、能掭笔便可以了。

砚台要注意经常清洗,保持砚面的清洁。砚池中宿墨干涸后不洗干净再倒入墨汁重新使用,墨汁里会出现好多小颗粒,一者伤笔,二者胶重,书写时笔不舒畅,三者书作在装裱时会因墨粒而跑墨。因此,古人有:“宁可三日不沐面,不可三日不洗砚”的说法。

洗砚也很有讲究,一不可用开水洗砚,二不可用硬布或杂物擦洗。古人很爱惜砚台,用莲蓬去子以后的软壳洗砚,现在可用塑料海绵来洗。如果砚台里宿墨干涸太久,已成硬块,切不可用铁丝刷或利器去剔刮,可在温水或清水中浸泡待墨块松软后,用塑料海绵擦洗干净。

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斑管 “轻轻斑管书心事,细摺银笺写恨词。” (元 白仁甫《阳春曲题情》) 

用砚必须每日洗涤,去其积墨败水,否则新磨的墨,既没有光彩,砚与笔也多有损害。洗砚须用冷水、清水,拿莲房剥去了皮擦最妙,用海绵、丝瓜络亦好。

纸是我国的四大发明之一,考古发现西汉时就已出现,纸的使用影响着书法风格的变化。纸的品种繁多
>,大致可以分为两大类型:化水的纸和不化水的纸。前者如毛边纸、宣纸、高丽纸、皮纸等;后者如胶版纸、新闻纸等。一般来说,化水的纸渗水性强,专用于书画练习和创作;不化水的纸不吸水,多用于硬笔书法的书写。

初学书法,用什么种类的毛笔?毛笔的材质有什么讲究?好的毛笔有哪些特点?如何选笔?

第二讲:墨的应用保养及挑选

如明代的《兰亭修楔图》洮河石砚,色碧绿,石质细润。砚面平直,砚首雕亭内文士案上作文,将砚堂处理为亭下的水池塘、山石;四侧平雕《兰亭修楔图》;砚背刻王羲之《兰亭序》全文;雕工精细,匠心独运,可谓融文、书、画为一体;再加上洮河石在宋代乃四大名砚之一,使此砚更形珍贵。此砚现藏安徽省博物馆。

狸毫:唐书欧阳通以狸毛为笔,覆以兔毫。

兼毫笔是用软毫和硬毫根据不同比例掺和而成,通常为狼毫与羊毫、兔毫与羊毫的搭配,如七紫三羊、五紫五羊等。兼毫的特点是刚柔相济,软硬适中,贮墨适度。

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三、新笔的使用

新笔使用前要把笔头上的胶水泡开,这叫“发笔”。发笔时切忌用开水烫。因为开水一烫笔毫会弯曲变形。应该用温水浸泡,令其慢慢的自然发开,切不可性急的将新笔用力揿压,这样会把笔毫折断,使用时会脱毫掉毛,影响毛笔的使用寿命。对待考究的好笔更应爱惜。为了不让其笔锋应接触盛水容器的底部而受损伤,可以设法让笔空悬在水中,让其自然溶开。

也有人主张笔不要全部泡开,只将笔毫发开三分之二,意欲纯用笔的锋部,使其富有弹性。但这就使长锋笔变成短锋笔,大楷笔变成小楷笔了,蓄的墨相应减少,不利于挥洒,故应将笔毫全部发开,然后将笔提出水面,用手指将笔上的胶水轻轻的顺着笔毫往下挤压干净,再把笔浸入水中,来回轻轻晃动使笔中的胶水全部融于水中。切忌用力摇甩,更不能笔锋朝上对着自来水冲,这样会伤笔。待笔上的胶水洗净后就可蘸墨书写。

掭笔蘸墨也有讲究,一般将毛笔倾斜,使笔毫锥面接触砚面,然后顺着笔毫方向掭笔,并不断转动笔杆,边掭边转,把笔毫掭齐掭尖,使其成圆锥状。切忌倒行涅逆施,逆着笔锋捣笔。如果嫌笔中墨汁太多,可在砚边上刮去些,使笔中的墨汁适宜,到掭尖掭圆为止。

银毫 “挥洒银毫,旧句他知道。”(清 孔尚任 《桃花扇·寄扇)

磨墨用水,须取清洁新鲜的。磨时要慢,慢了就能细,正像炖菜时须用文火一样。古人论磨墨说:重按轻推,徐徐盘旋。又说:磨墨如病。真形容得很妙。

创作时应根据不同的书体选择毛笔。一般来说,硬毫笔容易得骨,软毫笔容易得肉。写行草书宜选用硬毫或兼毫,写楷书、篆书、隶书可选用羊毫或兼毫。

墨和砚的干货知识:

四、写完字后毛笔的处理

不少初学者做事马虎,写完毛笔字把笔一甩就不管了,这时很不好的习惯。因为墨汁里有胶水,要不了多久笔就胶死变硬,如果这时笔毛恰好是开叉的或者弯曲的,干硬后再用,笔毫仍然是开叉的或弯曲的,再也回不到原来挺直的状态。笔用完后也不能泡在砚台里或浸在墨汁瓶里,否则时间一长笔锋会变形,再也回复不到圆锥状态。

毛笔用过之后一定要将墨汁洗干净,像发笔一样在水中轻轻晃动,待笔洗干净后把笔提出水面,将笔中的水抹净,将笔毫抹直抹尖,如新发时那样使笔毛长期处于挺直的状态,然后将笔悬挂起来,笔尖要自然垂下,让其阴干。一般情况下也不要使用笔套,因为毛笔往笔套里插的时候,笔毫容易被笔套挤压得变形或折断。常用的小楷笔,因使用频繁老是洗笔也麻烦,往笔套里一插很方便,笔套的口径一定要大于毛笔的直径。有人爱将洗过的笔往笔筒里一插,笔尖朝上,笔中的水会往笔根淌,久而久之会烂根、脱毛。因此最好还是洗净后悬挂起来。

写过字后未洗笔,墨已干在笔毛上,再使用时像发新笔一样用温水慢慢发开,发笔的时间要更长一些。

中国传统书画主要工具材料的统称。一般指笔、墨、纸、砚。广义包括笔筒、笔洗、镇纸、笔格、滴等辅助性器具。“文房四宝”一词最早由宋代苏易简提出,并附有笔格、滴两种器具,明代已增至为20余种,清代乾隆皇帝御用的一套文房四宝多达65件。

作字用笔关系之大,我常比之将军骑马。若彼此不谙性情,笔不称手,如何得佳。米元章谓笔不称意者如朽竹篙舟,曲箸捕物,此颇善喻。

硬毫笔是用弹性较好的动物毛制作而成,如兔毫、狼毫、鼠须、猪鬃、马鬃、石獾、鹿毫等。做成的毛笔锋芒劲健、点画劲峭,但也有笔小、价贵、易秃、蓄墨少的不足。

墨和砚

松煤 “山中老僧忧石泐,印之以纸磨松煤” (宋 欧阳修《石篆》) 

砚材有玉、石、陶、瓦、砖、瓷、澄泥等类,形式也不一而足。普通的都是石砚,石类中大别为二,一是端石,二是歙石。端石出广东端州,歙石出安徽歙县。玉、陶、瓦、砖各类,或系装饰,或系古董好玩,不切实用,现在不去说它。便是石类中的端石,好的既不多见,且很名贵。专门研究端石的,有吴兰修著的《端溪砚史》颇为详备。

我国的制笔,历史上有宣笔(安徽宣城)和湖笔(浙江湖州)两大中心,所产的毛笔颇有盛誉。一支好毛笔,应该具有尖、齐、圆、健四个特性,简称为四德。尖指笔毫聚拢时尖锐而具锋芒;齐指笔毫铺开时顶部平齐如刷;圆指笔头圆润丰硕呈圆锥状;健指笔腰劲健富有弹性。除四德之外,毛笔还须笔头牢实、笔杆圆直、粗细合手。

书写工具中,最首要的就是掌握好毛笔 ,要做到得心应手,运用自如。

玄玉 “玄玉初成敢轻用,万里豹囊曾入贡。” (明 高启《赠卖墨陶叟》) 

墨的大别也为二类:一种是松烟;一种是油烟。普通的都是油烟,油烟墨书画都相宜。松烟墨仅宜于写字,但墨色虽深重却无光泽,并且一着了水容易渗化。科举时代用以写卷册,取其乌黑。自从海通之后,制墨都用洋烟,便是煤烟。制煤者贪价廉工省,粗制滥造,虽在初学者无妨采用,但品质粗下,实不宜书画。

使用墨锭磨墨时,应随磨随用,不用宿墨。磨墨前,先将砚池洗净,不留陈墨和残渣。磨墨时,加清水适量,重按轻旋,速度均匀。未磨完之墨应将其擦拭干净,放进墨盒内自然阴干,不可曝晒,以免干裂。磨墨费时费工,现在更多的是使用瓶装墨汁,如北京墨汁等可用于书法练习。使用时,先将墨瓶摇匀,适量倒出,未用完部分不宜倒回瓶内,更不能向墨瓶内直接掺水,否则易导致墨汁变质发臭。进行书法创作时,既可磨墨,也可用一得阁墨汁、曹素功、中华墨汁、红星墨液、日本玄宗墨液等专用的书画墨汁。如果墨汁太浓,可以适当地兑些清水调和一下,更利于书写。不要选购墨色清淡或气味不佳的劣质墨。

毛笔知识干货:

梅尧臣《潘歙州寄纸三百番砚一方》:

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五、其他辅助工具

圆——毛笔的毛为圆锥形,所以毛笔又称“笔锥”。

用以研墨的器具。多为石质,亦有陶泥质,以前者最多。其形制多变,主要有长方形、方形、
圆形、椭圆形及取各种动物形貌所制的仿生砚等,有时在砚身上刻以各式装饰纹样。砚以质细、光滑、发墨细匀为上,名砚有端、歙之分。端砚产于今广东省肇庆县羚羊峡,在唐末已名闻全国。其砚石质精腴细润,呈紫色,亦有夹生黄、赤、翠绿相间的圆状瑕翳,名之“眼”,有“鹦鹉眼”、“鹄眼”、“猫眼”、“绿豆眼”等名称。歙砚产于今江西省婺源县龙尾山,因婺源古属安徽歙州,故称歙砚。始于唐代开元年间,南唐朝廷曾设砚务官负责监制,其砚以深青丝晕多金星者尤佳。另外,秦砖汉瓦砚、澄泯砚、红丝石砚、洮河石砚、松花石砚、菊花石砚等也名重一时。砚除实用外,还是很珍贵的工艺美术品,为历代文人和收藏家所珍爱。清代画家高凤翰著有《砚史》,记录一些名砚的流传和收藏情况。

作书用墨,欧阳询云:墨淡即伤神采,绝浓必滞锋毫。但古人作书,没有不用浓墨的,不过不是绝浓。又宋代苏东坡用墨如糊,他说:须湛湛如小儿睛乃佳。明末的董思翁以画法用墨,那是用淡的,初写时气馥鲜妍,久了便黯然无色。不过他的得意作品,也没有不用浓墨的。行、草书的用墨与真书不同,孙过庭的《书谱》上说:带燥方润,将浓遂枯。姜白石的《续书谱》上说:燥润相杂,润以取妍,燥以取险。这一方面是笔势上的关系。

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4、练习书法忌用无吸水性、纸面平滑的机制纸,这些纸质偏硬,着笔滑,对练腕力不利。

水注:注水于砚面供研磨,多作圆壶、方壶,有嘴,也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。

至于像蜡笺、粉笺、冷金笺、扇面纸等矾过的或拖色的可统归为熟纸。熟纸光洁而多油,落笔前须经揩拭过。矾重的,往往毛得不吃墨。国外产品,如高丽纸,古名茧纸,拿来作书作画,落笔皆很舒服,坚韧经久,向来视为珍品,但现在出品的已不及从前。另有细薄的一种,从前用来印书的,现在已不见了。日本纸极有佳品,惟质地稍松脆,不经久,流通亦少。至于我国历史上有名的笺纸,像唐代的薛涛笺、宋代的澄心堂纸、元代的罗文纸、明末的连七奏本大笺等,现在绝迹了(罗文、奏本市上所有,但纸质已非)。便是清代的各种仿古笺,现在也很少见到,颇是名贵。

除了笔、墨、纸、砚外,学习书法还要准备其他的辅助用具。常见的有毡垫、镇纸、笔架、笔筒、帖架、笔洗、笔帘、印泥、印章等。习书者可根据自身的条件和实际购置。

书法是笔画的艺术,横竖皆有灵性。先人们用各色笔墨纸砚,费心参透着书写的奥秘。

配合

马毫:只可制揸笔,写榜书用。

根据笔头大小和笔毫长短又可将毛笔分为其他不同类型。按笔头由小到大分类,可分为圭笔、小楷、中楷、大楷、提笔、楂笔等。按笔毫由短到长分类,可分为短锋、中锋、长锋等。

不懂欣赏四宝的精妙之处,便不能体会中国文人的精神境界,不学一点有关的学问又怎行呢?

熊毫:硬性次于兔毫,可写大字榜书。

生宣又叫生纸,是指没有经过胶矾加工,生产后直接使用的宣纸。其特点是质地柔软,吸水性和润墨性强;能使笔触层次清晰,笔画变化丰富,从而加强作品的表现力。多用于绘画、草书、大字等创作上。

1、一般书法用墨以油烟、松油烟、漆烟为宜。

剡藤 “苍鼠奋须饮松腴,剡藤玉版开雪肌。” (宋 苏轼《六观堂老人草书》) 

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砚又称砚台、砚池或墨海,是书画家用于磨墨的工具。好砚磨的墨,墨质细、发墨快、不伤笔、有润性。以端砚、歙砚、鲁砚、洮砚最为名贵,号称四大名砚,多用于收藏。初学者购买普通的石砚即可,直径15~20厘米最为适宜。平时练习可用普通的碗、碟等替代。

书法技巧,实际上也包括如何充分掌握与发挥书法工具的性能与特长。

可称为宝笔的,不但要材质优良,如精工的毫料、上等的笔管;还要有考究的雕工装饰。以笔管看,有象牙、青花彩瓷、雕漆、彩绘、玳瑁、乌木、紫檀等,且镶金嵌玉、刻书雕画,它不仅实用,也是精美的艺术品。在各地博物馆收藏的明、清两代的毛笔,琳琅满目,都是中国文化的优良结晶。

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上海书法家协会副主席宣家鑫和演员罗云熙

砚:弘家陶泓。隋唐时期,天下陶砚盛行,而其中又以虢州,即汉时弘家郡(今河南灵宝)所产最负盛名,砚中间下凹以存墨汁,故称之为弘家陶泓。也有人称以石料所制之砚为石虚中,字守默(墨)的。

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3、因为宣纸成本较高,所以初学者常用元书纸、毛边纸等手工制纸,比较实惠。

黑白月 “萋萋兮雾毂石,,宛宛兮黑白月。” (宋 苏轼《龙尾石月砚铭》)

凡墨不贵轻,语曰:煤贵轻,墨贵重。今世人择墨贵轻,甚非。煤粗则轻,煤杂则轻,春胶则轻,胶伤水则轻,胶为湿所败则轻,惟醇烟、法胶、善药、良时,乃重而有体,有体乃能久远,越久越坚。

墨和砚有何讲究,再看一段视频↓

笔墨纸砚之调配:

鹿毫:略同狼毫,微硬。

带你了解毛笔的知识

我国书画家所用的纸,大别为生纸、熟纸两大类。生的纸,纸性吸墨;熟的纸,纸性不吸墨。普通所用白纸,因为出于安徽宣城,所以统称宣纸。其名目有六吉单宣、夹贡等,都属于生纸。煮硾、玉版则归入熟纸类。其他如冀北迁安县所出之迁安纸,有厚、有薄、有黄、有白。它的质料多棉,近高丽茧纸,俗名皮纸,亦名小高丽。北方人用厚的一种来糊窗,其实于书画皆相宜,不过质地稍粗而已。倘使把它改良了应用,一定很出色的。又福建纸极细洁,但较薄些,拿来写字作画也很好,就是因为交通关系,江南较少见,以上亦属于生纸。

5、如何握笔?最常见的方式为“五指执笔法”。

诗筒:日常吟咏唱和书于诗笺后,可供插放的用具。多以竹制,取清雅之意。

书法的工具,不消说,便是文房四宝了纸、墨、笔、砚。平常讲到四宝,总是说湖笔、徽墨、宣纸、歙砚。这是因为那些地方的人,从事于做那些工业,出产多,品质好,应用最普遍而著名的缘故。并非说国内除四地之外,不产纸墨笔砚。

4、什么是好的砚台?下墨、发墨均佳的砚比较珍贵。下墨,是通过研磨,墨从墨块到水中“砚台上”的速度。发墨,是指墨中的碳分子和水分子融合的速度、细腻程度。发墨好的墨如油,在砚中生光发艳,随笔旋转流畅。

鸡距 “鸡距初含润,龙鳞不自韬。” (宋 梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》) 

鼠须:功用同兔毫,近代有此笔名,无此实物。其实即猫皮的脊毛。

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翰 “亦曾戏篇章,挥翰疾蒿矢。” (宋 王安石《送董伯懿归吉州》) 

普通临习用笔,须开通十分之五六,用过后必须洗涤。洗涤时,不可使未开通的十分之四五着水,否则两次一用便开通了。一开通后腰部便没有力。用笔蘸墨的程度也不可太过。王右军云:用笔着墨不过三分,不得深浸,深浸则毫弱无力。此说似乎笔须开得很少,但笔头少开也应该看写字的大小,若中、大楷一笔一蘸墨,决不可为训。若小楷蘸墨过饱,也不能作字,此中宜善为消息。

上海书法家协会副主席宣家鑫和演员罗云熙

为磨墨蘸笔之具。安阳殷墟中曾发现有石制圆形器,其中微凹,留有朱色,认为乃蘸色之用具。推想濡蘸黑色,当亦用之,应为砚之雏形。后代之砚,用以磨墨,乃墨成块锭,始合于用。古砚最早之货物,发现于朝鲜乐浪古墓申,时代当在汉初,为粘板岩所制。陶瓷瓦质之砚早期与石砚并行,至于唐代,歙石(安徽婺源)与端石(广东高要)渐受重视,南唐时李后主专设砚务官采取歙产之龙尾石。自后端、歙所产。最为世重。因其产处、石质、纹路、颜色,有名称多种。端石产处有:山坑、水坑、正洞、大小西洞等。石质有青色、紫色、青花、胭脂、火捺、鱼脑、蕉白、鸲鹆眼、衣纹、翠斑等。歙石色青黑,有龙尾、罗纹、眉子、鱼子、金星等名称。其它各地产石,多可制砚。其著者有洮河绿石,产于甘肃省临洮县,多作丝色,偶有偏黄或斑纹。红丝石,产于山东青州附近,黄褐色,浸水有红丝纹。松花江绿石,产于吉林省松花江上游砥石山,绿色有纹,清代康乾间颇重之。天然石材以外,尚有澄泥砚,亦为文人之所重。系取细泥入水澄定适度,施刻式样花纹,加火而成。有鳝鱼黄、蟹壳青、虾头红等名称。又有漆沙砚,以细沙合漆制成。砚之形制甚多,早期汉、晋、南北朝、隋代,不论瓷石,以圆及懒形为多。亦有方形,多有足,或有盖。于墨堂(磨墨砚面)之周围,皆作成一公分许之沟渠,用以贮水,称为石渠。椭者多一端有足,一端势低,便于蓄墨。入唐以后,长形渐多,有箕形、屐形、风字等式样。其风字砚,一端稍仄稍深以蓄墨。一端稍宽平浅以舐笔。南唐官砚作长方形,一端有池。其后式样益多,或圆,或方,或椭圆,或长方、六角、八角、天然形状。或就石形石色,雕琢花果。或利用石眼,制成插手式。大抵相材施技,或纯朴,或精细,名工佳装,收藏之者视为珍宝。另有以古代砖甓瓦当琢制为砚,存其文字,颇富古意,亦为藏者所重。凡砚材以发墨而质细,温润而不燥为上选。磨墨时如所谓「熬斧涂蜡」者为最佳,惟端砚多具此性质。次为歙砚,歙砚之发墨,或胜于端,而细腻微逊。又须久磨不损,质软者则无此优点。又石性过坚者不宜为砚材,历代虽有玉砚、晶砚之制,而以质坚不能发墨,聊备一品,徒供玩好而已。

软笔只有羊毫一种。除羊毫以外,虎、熊、猩猩、马、鹿、豕、狐狸、狸、貂、狼等毫毛及猪鬃、鼠须等都属于硬的一类。不硬不软的一类,便是羊毫和兔、狼等毫的一种混合制品。社会上一般所用的笔,大概不外乎羊、兔、狼毫三种,现将较为通用的各种兽毛分别说明如下:

初学者可以用报纸练习吗?常说的宣纸分为生宣和熟宣,有何区别?

砚匣:又称砚盒,安置砚台之用。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。

二、墨

兔毫:俗称紫毫,最大可写五六寸字。

尖——是指笔锋尖锐。只有笔锋尖,才可以写出细的笔画,重按笔锋平卧于纸,又能写粗的笔画。

例子:天子被逼不过,只得命取绝笔。奶子随即取捧过~。(明•施耐庵《水浒全传》第八十一回)

书画家对于纸的考究,自与其他三种工具相同。倘使心手双畅,纸墨相发,兴会便亦不同。若不得佳纸,即使有好砚磨好墨,好笔好手,仍为之失色。《笔道通会》云:书贵纸笔调和,若纸笔不称,虽能书亦不能善。譬之快马行泥泽中,其能善乎?孙过庭以纸墨相发为一合,纸墨不称为一乖。而又曰:得时不如得器,可见其关系之重要了。

关于书法的用纸,通过这段视频涨知识↓

中山毫 “隐侯三玄士,赠我栗冈砚。洒染中山毫,光映吴门练。” (唐
李白《殷十一赠栗冈砚》) 

古墨坚致如玉,光彩如漆。辨别古墨的好坏,《墨经》上有几节论得很精:凡墨色紫光为上,黑色次之,青光又次之,白光为下。凡光与色不可废一,以久而不渝者为贵,然忌胶光。古墨多有色无光者,以蒸湿败之,非古墨之善者。黯而不浮,明而有艳,泽而有渍,是谓紫光。凡以墨比墨,不若以纸试墨,或以砚试之、以指甲试之皆不佳。凡墨击之,以辨其声:醇烟之墨,其声清响;杂烟之墨,其声重滞。若研之辨其声,细墨之声腻,粗墨之声粗,粗谓之打砚,腻谓之入研。

带你了解书法用纸的知识

墨匣:用于贮藏墨锭。多为漆匣,以远湿防潮。漆面上常作描金花纹,或用螺细镶嵌。

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