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字这种常用字了新蒲萄京网站,学习运笔就是学习怎样用毛笔写笔划

5、中锋转换示意图

7、点一定要左靠。

1、楷书一定要中锋运笔,只有中锋运笔,才能写出丰满健壮的笔画,反之,则笔锋浮于纸面、锋不入纸,笔画形态就会出现油滑萦绕、如死蛇挂树。看一幅作品、就看几个字,就看这几个字的笔画。有时候,我会抓住一个笔画看,比如,我就看“钩”:长钩,短钩,斜钩,卧钩,左钩,右钩,上钩,下钩等,看你“钩”这个笔画的形态是否丰富,看你的“钩”的笔画是否遒劲有力,笔锋的调整是否合理顺畅。

读帖摹帖临帖是学习书法最重要的方法,通过读帖学习分析欣赏字帖中的运笔结构和章法,多看比多写更重要,掌握分析每个笔划起笔行笔收笔的方法,字体结构特征笔画的粗细,全篇字的布局,摹帖是初学书法最重要的读帖入门的方法,摹帖的基本目的是如何使毛笔的两侧与线条的两侧吻合,临帖分对临和背临,三种不同层次的学习方法,对临是对着字帖写重点掌握结构,为背临打好基础,临帖时一定要注意记忆,朝着背临努力!

长横写法示意图

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一般来说,传统笔墨要求无论是中锋还是侧锋,笔尖都是藏在线条的中间,不会外露,笔身倾斜的方向和线条走向基本一致。如果笔尖外露,则视为败笔。当然现代的书法不一定要讲究这些,要看作品的要求。

学习运笔就是学习怎样用毛笔写笔划,学习如何起笔
行笔和收笔,楷书隶书篆书以中锋为主,行书草书中锋侧锋兼用,中锋是运笔时笔尖在笔画中间运行,写出的线条饱满;侧锋是运笔时笔尖在笔画一侧运行,线条不够饱满,重点学习中锋。侧锋与中锋的转换,以横竖为例,书写横时左上方落笔,运笔时调整笔尖在线条中间,书写竖时笔尖在左上方落笔,向下运笔时笔尖调整在线条中间,之间的转换需要单独的练习。方笔和圆笔主要体现端点和转折处的形态,起笔收笔转折处的地方是圆的就叫圆笔,如果是方的就叫方笔。写圆笔时笔杆较直,写方笔时需要侧切有一定的倾斜度;涩行是笔杆向笔画运行方向相反的方向倒笔,写横向右运笔,笔杆向左倒线条有力量,写竖笔杆向上倒,写撇笔杆向右上方倒,写捺笔杆向左上方倒。运用笔的各个侧面,毛笔是个圆锥体分成不同的侧面,写横时用右侧的侧面,写左时用左侧的侧面,写竖时用下边的侧面,写捺时先用右下方的侧面,向右运行时用右边的侧面。运笔时笔杆不是直立的,比如写横时向左倾斜,写竖时笔杆向上倾斜,写撇时笔杆向右上方倾斜,写捺时向左上方倾斜出捺尖时笔杆向左倾斜。书法的运笔节奏注意轻
重 快
慢,褚体写横时落笔重慢,向右上方运笔,速度逐渐加快,尾部慢重,写撇落笔时慢向右撇出时要快,写捺落笔慢,向右下方捺出时要快顿笔慢向右出尖时要快。楷书特别注意节奏,没有节奏写出的字就不生动。

解决了“之”字,“乏”字也基本解决了,而且在《九成宫》的后文中也有这个字,到时候再讲,所以暂时就不解说了,见谅。
“之”字的解说,见 前文“之字的写法”

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3、那么,行书要不要中锋运笔呢?我的回答是肯定的。我最近临摹的赵孟頫的行书,就在认真体会中锋运笔在行书中的运用。至于草书呢?我想也应该是。行书要比楷书难写,这是一般人的看法。为什么呢?我理解其中的原因是:难在行书需要在慢速的运动中调整笔锋。而楷书呢?楷书可以在原地慢慢地调整笔锋。我想,草书的难处在于需要在快速运动中调整笔锋。

欧阳询“百”字写法二

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1、短横抗肩不要长。

中峰行笔指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力,有三维立体感。古人曰:“令笔心常在点画中行”,即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯,更不要一笔写到底,应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外,中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关,也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种:一曰:“折钗股”;二曰:“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感,但其韵味截然不同,一个“秀媚”,一个“苍劲”。前者行笔较快,后者行笔较慢,当然,书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。

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基本笔画的写法

     
 笔者在和田英章老师学习的过程中,并未过度强调中锋或者偏锋,只是田老师说,要想字有力度,点画不浅薄,那么运笔的过程中,要让笔尖指向笔画运行方向的中轴线相反的方向,这就是中锋运笔。

用现在的书法用语来讲,中锋一般来说就是笔身基本垂直于纸面,只用笔尖书写。侧锋就是就是笔锋倾斜,用笔尖和一小部分笔肚书写。注意传统的书写方式是不会用到笔根的,如果你写字经常把笔压到笔根,那你用笔肯定有问题。

3,“日”字稍微写宽一点点,不要太窄,虽然《九成宫》里的另一个比这个要窄一些,但是个人比较喜欢这个。

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首先要弄清起笔、行笔、收笔,一个笔画的完成包含了这三个过程,横竖的起笔都是侧锋,然后转笔改变方向,使用中锋把线条拉长,再顿笔回锋即可。但不是所有笔画都是使用中锋行笔,比如含撇的笔画,撇的部分就需要用到侧锋行笔。

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2、笔例字

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但是,偏锋也很关键,因为书法技法之一的”提、按“其实就是中锋和偏锋的互相转换的过程,我们在起笔、使转、撇捺的粗细变化等等都要用到偏锋的辅助,否则人在写字的过程要全部用中锋只能围着桌子团团转,那就不是写字了。

2、我自以为我是得到笔法的要诀,这个要诀就:中锋运笔。这个道理很容易明白,但是不容易做到。赵孟頫先生曾说:“用笔千古不易,结字因时相传”。我理解这两句话的意思是:“用笔的要诀从古至今是不变的。为什么不变呢?因为你用的书写工具没有变啊!结字,我理解就是结体,你用笔画如何组成一个字,你就是如何结构这个字的体格、体式。比如,高、矮、胖、瘦,偏、正、松、紧,堆、积、重、并等等,因为书写者的思想感情不同,所以结构出来的字的形态不一样,收到书写者所在的时代的主要的精神风貌、审美趣味的约束。但是,不论你写什么样的笔画,都离不开中锋运笔这样一个要诀。

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以上为平治书院临持字的一点见解,仅供参考。

行书是书法艺术中比较常用的字体,据唐代书法家、书学理论家张怀瓘《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”正书指的就是楷书,由此可知,行书是正书(即楷书)的简易之从,用现代话说就是行书是正书的速写和快写,它是自然的流动的艺术表达。行书其实是介于楷书和草书之间的一种字体,写的比较放纵的近于草书的,叫行草;写的比较朴实尊崇楷书法度灵动的近于楷书的,叫行楷。在书法谋篇的过程中,行书里面偶尔可以夹杂一些草书,这个比较典型的代表人物就是赵孟頫,他的很多手札等作品写的很规矩,很传统,很有法度,也很有灵性,其中有行书的写法,也有行楷的法度,还有草书的笔意。总的来说,行书有几个比较大的特点,首先是点画以露锋入纸的写法居多;其次是以简省的笔画代替繁复的点画;还有就是以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应,以圆转代替方折。

2,这个字要正,下方的“白”字得正。

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